Пробуждающийся раб

Четыре скульптуры, известные как "Пленники", которые в английском языке чаще называют "рабами", были созданы в 1519-1534 годах и являлись частью первоначального заказа на украшение великолепного мавзолея папы Юлия II из семьи Делла Ровере. Однако, поскольку проект не был завершен и так и не достиг продвинутой стадии разработки, эти работы остались в мастерской Микеланджело. После его смерти они перешли во владение великого герцога Козимо I Медичи, который поместил их вместе с другими работами в Гротта-дель-Буонталенти из садов Боболи. Там они находились до 1909 года, когда их перенесли в Галерею Академии, где сегодня можно полюбоваться этими скульптурами в составе обогащенной коллекции в главном коридоре, ведущем к Трибуне.

Среди "Рабов" эта скульптура считается одной из самых красноречивых и динамичных. Слева по ходу движения - первый и наименее четко очерченный из четырех Узников. Кажется, что тело извивается против своих уз, стремясь освободиться от мраморного блока, в котором оно находится. Это говорит о колоссальной потенциальной энергии. Сам Микеланджело говорил, что он лишь отсекал то, что мешало ему видеть формы, уже запечатленные в каменном блоке. В метафорическом смысле это может символизировать постоянную борьбу человека с собственными физическими ограничениями или плоти с духом. При ближайшем рассмотрении можно обнаружить несколько следов зубила вокруг этого блока, особенно в том месте, где он должен был работать, когда заканчивал работу сзади.

Фигура этого Узника только начинает вырисовываться из мраморного блока; мощные мышцы и скручивание груди и головы указывают на то, что фигура стремится освободиться от тяжести материала, от своих ограничений, чтобы подняться. Это было ключевым понятием в философии искусства Микеланджело. Следы инструментов, оставленные резцами и рашпилями скульптора, превращают мрамор почти в живописную поверхность, придавая ему ценность и одновременно усиливая его игру со светом.