Quarto de Giotto e Giotteschi

Giotto do século XIV

A sala XV contém obras de seguidores de Giotto do século XIV. O grande artista florentino renovou a pintura na área, introduzindo um estilo mais naturalista de representação. Giovanni Villani, um cronista contemporâneo, descreve-o como "o mais soberano mestre da pintura em seu tempo, que desenhava todas as suas figuras e posturas de acordo com a natureza". Das obras exibidas nessa sala, a única obra real de Giotto é um pequeno fragmento de um afresco destacado proveniente da Badia Fiorentina, que é a mais antiga abadia florentina. Esse fragmento contém uma cabeça extraordinariamente bem pintada de um pastor, graças à qual foi possível datar a pintura por volta da década de 1320.

Entre os alunos de Giotto também estava Bernardo Daddi, que pintou vários painéis com fundo dourado na sala onde ela se encontra hoje, com destaque para uma grande cruz que antes estava na igreja florentina de San Donato em Polverosa. O crucifixo foi colocado sobre o altar-mor e apresenta a representação gótica convencional de um "Christus patiens", seguindo fielmente os padrões iconográficos estabelecidos por Giotto com seu crucifixo para a Basílica de Santa Maria Novella, em Florença, por volta de 1295. No Crucifixo de Daddi, c. 1345, a grande figura de Cristo é ladeada pelas presenças tristes de Maria e João Evangelista, enquanto abaixo estão representadas cenas de "A zombaria de Cristo", "Cristo na coluna" e "O caminho para o Calvário"."Na parte superior do painel, dentro de uma área luminosa em forma de amêndoa, Jesus é mostrado como "Jesus Pantocrator no Juízo Final". Também no mesmo braço da cruz há uma inscrição em latim que diz "DICEST IESUS NAZARENUS REX IUDAEORUM".

In the hall, you can also take a look at the works of Taddeo Gaddi, one of the most eminent followers of Giotto. Taddeo spent about twenty-four years in Giotto's workshop and emerged as one of his closest disciples in Florence. It contains an interesting series of trefoiled panels on Stories from the Life of Christ and St. Francis of Assisi, which formerly adorned the Basilica of Santa Croce in Florence, probably attached to wooden choir stalls.

The paintings in the Giottesque room are of small format and were portable sacred images for personal worship, which at one time accompanied travelers– merchants and pilgrims on their dangerous voyages. Frequently, donors would place their safe journey under the protection of Virgin Mary or certain Saints of special veneration, chosen typically on the basis of the name of the patron.